一方水土养一方人，高淳水网密布、河湖纵横，渔猎文化源远流长。本期《高淳纹韵》再次走进高淳博物馆，与副馆长许格格一同探寻文物上灵动鲜活的“鱼纹样”，解读纹饰背后绵延千年的水乡记忆。

在馆藏青铜器展区，一件西周时期的卣吸引了大家的目光。这件曾用于祭祀盛酒的礼器，器身遍布密密麻麻的鱼鳞纹，两侧装饰则被专家推测为鱼鳍或鱼翅造型。许格格介绍，这类器物出土于高淳固城，早期原有盖与提梁，可能因配件回收利用而缺失。鱼腹多籽，古人赋予其“多子多福、富足绵延”的美好寓意。青铜不语，却封存着水乡先民对生命繁衍与丰衣足食的最初祈愿。

移步至汉代画像砖展区，一组鱼纹砖雕展现出别样的艺术风格。三件画像砖上的小鱼形态各异，鱼鳞或由横竖线条构成，或以点状排布，或以戳印方式呈现，虽均为浅浮雕，却各有趣味。尤为特别的是一件鱼龙纹画像砖，左侧为鱼、右侧为龙，鱼代表物质富足，龙映射精神向往，折射出汉代人的双重追求。这些画像砖曾长眠地下，默默守护墓主人对安乐生活的期许。

时光流转，鱼纹也在不断演变。在明代砖雕展柜前，两条鲤鱼跃然石上，栩栩如生，相较汉代的抽象写意，明代鱼纹更显写实灵动。许格格说，这些砖雕曾是大户人家房屋门楼的建筑装饰，承载着“年年有余”“鱼跃龙门”等世代相传的祝福。匠人一刀一凿，把祥瑞愿望刻进砖石，也为后人留下一道道华丽的建筑注脚。

在另一件鲤鱼跃龙门砖雕前，许格格特别提到，鱼纹还寄托着对莘莘学子的美好祝愿——金榜题名、一举高中。从青铜重器到画像砖石，从抽象符号到写实造型，鱼纹在高淳博物馆中完成了一场跨越千年的“游弋”。

小小的鱼纹，连接着老百姓对美好生活的期盼，也诉说着独属于高淳的水乡文脉。

（记者：刘宏扬 马强强 童晓霞 编辑：郦慧慧）